前段时间《开端》热播，有些观众有点疑惑：这不是在模仿美韩的无限流吗？
就算是循环流，国外不也早就拍过吗？
不管是无限流还是循环流，在国内都早有更早的文艺作品，涉及过相关的概念。
而这，就要说到一个很多人瞧不上，却又成为了如今内娱影视圈的顶梁柱的存在——“网文”。
网文的宇宙起源
早在电脑尚属于家用奢侈品的时代，网络世界上还没有微博和贴吧，BBS才是网上冲浪的主流途径。
由于当时的网速基本都在kb范围里，以文字为主的交流方式，自然而然地成为了大家唯一的选择——最早的汉语网络杂志甚至不是出现在中国，到了96年，国内才有了非营利性文学论坛“金庸茶馆”。
在那之后，榕树下、红袖添香等不同于天涯、猫扑的文学BBS逐渐成立，千禧年后，起点、晋江、龙的天空、幻剑书盟等小说网站批量下饺子。
也才有了如今各种影视剧大IP的雏形“网文”。
早期由于很多网文作者是写同人或者二创，甚至还会弃坑，所以真正出圈的作品不太多。
从时间线上，罗森的《风姿物语》早于作家痞子蔡的《第一次的亲密接触》，但后者才是网文影视化的源头。
看过这版的也属于暴露年龄了，影片里还有旧式电脑↓
其貌不扬的才子和水晶般清秀而脆弱的患病美少女，痞子蔡X轻舞飞扬的cp可以说是上世纪末的网文be祖师奶。《第一次的亲密接触》拍电影，还是引起不少媒体报道的，到首次在内娱被拍成剧，已经是影版4年后的事儿。
从那之后，有很长一段时间再也没有纯网文被剧改了。
非特殊题材，以大家熟悉的背景，还拿到了相当不错的成绩的，是年改编晋江作者匪我思存《碧甃沉》的《来不及说我爱你》。
霸道又渣的*阀X飞蛾扑火的富家贵女，钟汉良和李小冉的慕容沣和尹静琬不仅是他俩的第一对爆款cp，也是在台播剧为主流的阶段，让*金档观众体会到玻璃渣里找糖，原来是这样痛并快乐着的幸福。
恰值年后，流量与网络都进入了高速发展阶段，更为成熟的网络交流工具遍地开花，贴吧正当红，微博有苗头，网文剧改便不再是一种偶然性。
从年开始，网文剧改在华语影视里独占鳌头。
网文井喷期下的细化
网文对影视剧的影响有多大？
大到能替代一部分编剧的作用，导致现在大家看到的剧集，有80%都是网文改编的。
在年一个电影节的“当网络文学遇上电影”主题论坛上，李少红还提到，编剧已出现了断层，随着编剧缺乏，会有大量网络文学进入影视剧剧本行列。
敢情，网文填补了编剧短缺的空。
当网文变成剧本，大家做起剧的效率也就快了很多，以至于短期内有一类剧种火了，同类剧也会数量骤增，好一点是我们能看的剧类型丰富了，坏处是烂剧也多了……
这里我想先给大家讲讲网文的细化分类。以下分类均非网文首创，但发扬于网文。
宫斗剧
开播11年，仍然是很多人没事儿就点开当bgm的《甄嬛传》，脱胎于网文《后宫·甄嬛传》。
获得第二届腾讯网“作家杯”原创文学大赛冠*的作者流潋紫，最开始是受《金枝欲孽》的影响，想写一部对人物心理更加细腻的架空文，于是创造了甄嬛和她的后宫姐妹们。
这部经过将近50w人评价，仍能保持到9.3高分的传奇神作，有成为神作的必然性。
首先，剧改修正了原著架空的设定，把朝代设置在最贴合人物结局的清雍正年间，并在当年一众阿宝色古偶里以服化道精致、演员合乎人设、至今看来仍不过时的剧情，全方位碾压古装剧市场。
即使你从没看过一集《甄嬛传》，也可能知道“这福气给你你要不要”、“翠果，给我打烂她的嘴”、“臣妾做不到”等名句。
在这之前，内娱有历史正剧，也有戏说古偶，却并未出现以女性为主角，同时兼顾剧情上的开拓与背景上的还原的作品，《甄嬛传》自身也带红了影视剧“宫斗”派别的整个大类。
当时宫斗剧捧人的能力，不亚于现在的选秀。蒋欣、谭松韵、热依扎、*都在里面有角色，还贡献出了陶昕然和斓曦两个超经典的青衣脸。
另一边，首发于晋江的《沉浮》，则经于正之手改成了《美人心计》。
这剧首播时间略微早于《来不及说我爱你》，是我目前能找到的，最早播出的生于简中，又影视化于内娱的网文剧改。
宫斗+朝堂戏结合的模式不同于《甄嬛传》的画风，不仅让林心如有了新的代表作，还捧红了扮演慎儿的王丽坤。
美女如云，后宫成群，剧情又精彩，这是宫斗剧的优势。
但是，这个剧种也存在着一个相当严重，而且几乎是不可化解的问题。
早期以后宫题材为背景的影视剧，故事的核心是基于现代人对封建王朝背景下，对女性群体的悲悯之心的。《金枝欲孽》里的皇帝几乎是背景板，《大明宫词》的“斗”，更多是反向凝视。
自《甄嬛传》之后，宫斗剧的主流方向，成为了对封建上层的渴望。
不管是获得了高位却失去了爱，还是一开始就是想向上爬，即使在以断发皇后为原型的《如懿传》里，更大的篇幅也是塑造了一群看起来有严重心理疾病的宫妃，光靠如懿一个人撑起“反封建”的主题，是不可能的。
最令人啼笑皆非的是，《甄嬛传》在开播后几年的反抄袭浪潮里，被扒掉了“原创冠*”的底裤，而那时，网文剧改的热点也不再是宫斗，而是仙侠剧了。
仙侠剧
仙侠剧作为横跨女频与男频的一种题材，最早并不是改编于网文，而是改编于游戏。
可惜国产的单机仙侠游戏翻来覆去也就三大件：《仙剑奇侠传》系列、《古剑奇谭》系列、《轩辕剑》系列。
仙侠剧改编起来有好处，第一，不用专门设置历史背景；第二，服化道敷衍点也合理寻常。于是在古偶爆发的阶段，仙侠剧成为了首选题材。
85花全都演过仙侠剧，甚至可以说，那时的“当红小花”离“85花”头衔，只差一个爆款仙侠。
年，改编自同名网文的《花千骨》把*从待爆一把推成了大爆。《花千骨》的原著写得极为流水账，改成剧后，也很难说是什么精湛的作品。
但仙侠还是给了这种基础薄弱的剧改一个无限大的上限，男主是仙侠白月光，女主是脸缘好的上升期小花，扛得住各种花里胡哨的中*妆和雪纺古装，师尊徒儿的模式也让人嗑生嗑死，这就够了。
从那之后，仙侠剧就成了网文+流量的专属搭配，一个没拍过仙侠的顶流，可能就像过年时30+还没结婚的你我，动不动就会被问“啥时候安排上呢”？
和宫斗剧擅长捧女演员不同，仙侠剧的特色是，只要你有一个好人设，想不红都很难。
源于晋江的《香蜜沉沉烬如霜》，能把主角团三人全都推成流量，“润玉”成为了仙男的代名词。
仙侠剧虽然不像宫斗剧那样，存在反时代背景的致命伤，可也带着同样严重的bug。
早期游戏改编的《仙剑奇侠传》，一直主打以凡人为重点的主视角，但从网文改编的亿爆剧《三生三世十里桃花》开始，仙侠的世界变成了另一个腐朽的阶级模式。
种族之间有种族的高低，种族之内又有阶层差异。神仙也要出生在帝王家才对得起主角光环，都混到了超凡脱俗的级别，还要用三纲五常等各种裹脚布装扮。
在过去，恶*女配都是大小姐，仙侠剧里的恶*女配，大多数是地位没有女主高贵的低阶神仙。男主女主要集荣华富贵和道德美貌于一身，害他们的十有八九是没见过世面的下等仙。
仙侠剧是最能体现我国观众日益提高的审美标准，与落后影视工业恶俗乏味理念之间的矛盾的剧种，根本原因不外乎是，原著网文大都写于10年前，甚至更早，而改编的时候又把这些东西当成珍馐，供在盘里。
曾经的收视保障剧种，在的头一个月，到这篇推文为止，开年的S+仙侠剧还没有开分。
穿越剧
穿越剧很早就有《穿越时空的爱恋》和《寻秦记》这俩爆款，不过再度兴起，还是靠网文剧改。
和《甄嬛传》同年播出，原著连载于晋江的《步步惊心》，属于一女对多男的模式，和一男多女的《甄嬛传》又有不同。相比《甄嬛传》的架空，《步步惊心》则是用历史结果反向溯源，重塑了另一个“四郎”。
最终若曦死于十四怀中，手持玉兰花簪，祈祷孟婆汤可以让自己忘却前尘往事，好虐，我好喜欢。
穿越剧有个无法匹敌的好处：可虐可甜，不管是改得正统，还是改得离谱，都有相适应的画风。
具体细化，又有像《步步惊心》这样的*穿，《传闻中的陈芊芊》的穿书，还有《太子妃升职记》那一类的性转。
穿古代的穿越剧由于涉嫌搞虚无主义，这两年几乎是没有下文了，目前大部分穿越剧会选择穿书的形式。
大家近年印象最深的穿书，应该是《庆余年》。
男频穿越大IP《庆余年》细分下去，带有一点文抄公的色彩，其中高光剧情来源于借用名著与诗词。
并且，主角虽然不可以穿客观时空，但虚拟时空是可以随便穿的。
《潇洒佳人淡淡妆》则是女主穿进了一个vr游戏，游戏里自带一套系统，算是影视化的化妆小游戏。
不过，在足够下沉的烂剧领域，穿越剧是重灾区里的重灾区。
有些穿越，就差没造出原子弹了。好比开着电驴穿越、有把小刀就敢动手术之类的土味剧情，放在短视频里或许还好，放在正规的剧集市场，真的太降智了。
目前穿越剧大有要向科幻方向靠拢的意思，这一点，咱们下篇继续。
E姐结语
宫斗、仙侠、穿越三大类别，整体来说以女性观众受众居多，所以颜值和服化大都是赏心悦目的。
美感的上限是在逐步攀升的，整体水平却很难说是上升了。
早在游戏是仙侠剧的顶梁柱的时候，我们还能看到茂茂割肉这样惨烈又动人的剧情，而在原著IP越来越丰富，投资越来越大，演员咖位越来越高的大环境下，仙侠剧里哪里还能找到半分侠义与肝胆相照呢？
宫斗剧这个范畴就更不用说了，整体来说是思想的大倒退，把已经埋进土里的东西挖出来上了遍彩绘。相对来说《如懿传》算是其中好一点的，但那为何不直接去看《大明宫词》呢？
穿越剧里有的虽然不够精致，但至少维护着创作的初心，好比《传闻中的陈芊芊》虽然有点小毛病，胜在到最后能圆回“女性可以是一整片天”的点睛之笔。
还有的属于各方面都非常精致，却带着一个别扭的内核。
剧版《庆余年》里范闲的成功，在于张若昀对“平等”概念的高度把握，然而故事本质上依旧是含着金汤匙出生的贵人的开挂之路。这一问题在后面的《雪中悍刀行》全面爆发，下篇再议。
下篇我们将继续讲网文剧改的其他几个大类，前排给闺蜜们安排沙发~